一個人的戰(zhàn)役

 兩年間，他內(nèi)心的歷史和矛盾，漸漸幻化成一個人兀自的較量，表面自恃淡定，卻潛伏著無助和穿越寂寞的企圖…… 黃征2005年第三張個人專輯超強主打→ ⊙『地鐵』Metro‖頗具“金屬光澤”的情歌，偏重金屬的樂隊化編配將黃征硬朗、有力的風(fēng)格發(fā)揮到極致，擴張了男人情歌的氣勢和沖擊力。透過羽凡簡單、直接的旋律，表達(dá)了潛藏在男人堅強外表之下，傷感、無助的落差情緒。 ⊙『一個人的戰(zhàn)役』Self-Contradictory‖專輯內(nèi)流行潛質(zhì)最強的歌曲。曲風(fēng)及編配都力求貼近主流，城市男女感情紛爭與糾葛中，一個成熟的男人，在面對愛與不愛的掙扎時，開始學(xué)會獨自去體會這場內(nèi)心的交戰(zhàn)，不再傷及對方。 ⊙『野菊花』Wild Chrysanthemum‖凌晨之時詞曲一氣呵成的溫暖情歌，身處幸福情感之中的甜蜜，和對美好愛情的想象與期待…… 四年前，他從幕后音樂制作人蛻變成獨立的唱作人，發(fā)行了第一張屬于自己的創(chuàng)作專輯，那一年，因為音樂的個體、隨性，真正聽懂他的人并不太多；蟄伏兩年之后的《愛情諾曼底》，他利落剛毅的圓寸被當(dāng)下的時尚造型所取代，硬朗有力的曲風(fēng)漸趨成為他的方向和標(biāo)識，音樂傳唱于街頭，圍繞著性感、時尚一類花哨的形容； 又兩年，他用音樂默默記錄下自己向三十歲過度的痕跡，心態(tài)上一點點跨越過的成熟和從容，不再追求刻意的造型，卸下眼花繚亂的包裝，自然而簡單。…… 「較之兩年前的《愛情諾曼底》，新專輯《一個人的戰(zhàn)役》所呈現(xiàn)的黃征，在曲風(fēng)、編配、唱腔及造型上都有了愈發(fā)成熟而感性的轉(zhuǎn)變。專輯由中國臺灣著名音樂人鐘興民與黃征共同擔(dān)任制作人，鐘興民、黃中岳、江健民負(fù)責(zé)多數(shù)歌曲的編配。羽凡、海泉、撈仔、郭亮、張亞東等好友亦鼎立相助，融合黃征AB血型的兩極特質(zhì)，度身打造“靜若止水，動若澎湃”的成熟男人情歌，剛與柔的情緒反差，令整張唱片聽起來更具張力?！? 【一個人的戰(zhàn)役】首波主打曲《地鐵》依舊延續(xù)了黃征硬朗、有力的風(fēng)格。透過羽凡簡單、直接的旋律，表達(dá)了潛藏在男人堅強外表之下，傷感、無助的落差情緒。樂隊化編配間加入Rap、Scratching更是黃征以往音樂中從未有過的嘗試；同名主打歌《一個人的戰(zhàn)役》被眾多音樂人一致認(rèn)定為專輯中最具流行潛質(zhì)的作品，旋律及編配都力求貼近主流，“世界太大還是遇見你/世界太小還是丟了你……”江健民的吉他大氣、有力地表現(xiàn)出了前奏及間奏的氣勢。——城市中有過不完滿感情的人們，都曾經(jīng)歷過如此無能為力的愛情，一個成熟的男人，在面對愛與不愛的掙扎時，開始學(xué)會獨自去體會這場內(nèi)心的交戰(zhàn)，不再傷及對方。相比較于前兩首主打歌，《野菊花》溫暖、抒情曲風(fēng)的反差，折射出黃征性格細(xì)膩的另一面，適合在安靜的午后抑或深夜，靜靜感受其間對于美好愛情的想象與期待…… 唱片封面簡潔、穩(wěn)重的黑白設(shè)計，保留黃征最自然狀態(tài)下的造型。為配合專輯整體黑白、素淡的設(shè)計風(fēng)格，黃征與服裝師遠(yuǎn)赴意大利置裝，打造極富歐洲貴族氣質(zhì)的成熟男人形象，時尚中透露出淡淡的憂郁。 【人們一再錯過彼此肩膀 人們都身在地下仰望那幸福的天堂……】 ＋『地鐵』一首頗有“金屬光澤”的情歌，樂隊化的編配將黃征硬朗、有力的風(fēng)格發(fā)揮到極致。透過羽凡簡單、直接的旋律，表達(dá)了潛藏在男人堅強外表之下，傷感、無助的落差情緒。制作團隊在初聽《地鐵》編曲的框架時，便顯出了極度的興奮，偏重金屬的編配，擴張了男人情歌的氣勢和沖擊力。從劇組抽身前來探班的羽凡聽完第一版DEMO后，覺得間奏略為單調(diào)，即興提議將CMCB的Rap、Scratching的音效加入其間作為點綴……不斷迸發(fā)的火花使得整首歌聽來更為痛快、大氣卻也不失時尚?！兜罔F》里芒白溫暖的光線照耀著趕路的人們，在這個龐大的地下世界里，他們的孤獨、疲憊無所謂地掛在臉上，帶著忘與不忘的過去，圍繞著一個圓心兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，常常遺忘了出口。 ＋『一個人的戰(zhàn)役』被眾多音樂人一致認(rèn)定為專輯中最具流行潛質(zhì)的作品?！笆澜缣筮€是遇見你/世界太小還是丟了你……”——有過不完滿故事的人們，都曾有過如此無能為力的經(jīng)歷，于是，這首歌在旋律及編配上都力求貼近主流，江健民的吉他大氣、有力地表現(xiàn)出前奏及間奏的氣勢。城市男女感情的紛爭與糾葛中，一個成熟的男人，在面對愛與不愛的掙扎時，學(xué)會獨自去體會這場內(nèi)心的交戰(zhàn)，不再傷及對方。 ＋『野菊花』黃征在凌晨之時詞曲一氣呵成的溫暖情歌，身處幸福情感之中的甜蜜，和對美好愛情的想象與期待。錄制當(dāng)天，黃征將錄音室外的大沙發(fā)搬進棚里，支起麥克風(fēng)，一個人慵懶地半倚著沙發(fā)，用最舒服的狀態(tài)錄完人聲。適合在安靜的午后抑或深夜，體會時光歷煉后，如野菊般淡定而執(zhí)著的愛情。 ＋『改變』開場純正的黑人和聲框架新穎而具層次感，音樂架構(gòu)鮮明，用一點點Soul的感覺來襯托主旋律。以往音樂中很少嘗試的Soul風(fēng)格點綴其間。 ＋『少不了』DEMO出來之后就被齊秦相中的作品，“86拍”的歌曲節(jié)奏變化較大，所以許多作曲人不輕易在流行歌曲中嘗試創(chuàng)作，而與著名詞人文雅唯美的詞作融合，更突顯了這首歌曲的別致。 ＋『I Can』繼《奔跑》之后，又一表現(xiàn)健康、積極的人生態(tài)度的勵志歌曲，黃征在情歌泛濫之下堅持保留的“異類”。 ＋『塞維利亞黃昏』西班牙最古老的塞維利亞，一個旅人于陌生國度的一段真實而浪漫的邂逅。有多少人還會幻想沿途中近似童話的偶遇，又有多少擦肩的過客有勇氣將瞬間的放縱得以延續(xù)？海泉詩一樣的詞作，鋼琴與弦樂交織始終，演繹著內(nèi)心的跌宕和情緒起伏?！拔覀兌紱]有勇氣放棄自由，也就無權(quán)留戀。”——也許這便是每一段旅途邂逅慣常的結(jié)局，留待回憶時作華麗的點綴。 ＋『暴雨將至』專輯中最年輕、跳躍的歌曲。在戀人們的眼里，沒有任何事物可以影響、左右內(nèi)心澎湃而出的甜蜜和喜悅。 ＋『黃氏情歌』歌名并無自我標(biāo)榜之意，只是對黃征個人擅長的一種創(chuàng)作曲風(fēng)的概括。曾經(jīng)《睡不著的?！?、《望鄉(xiāng)》、《霧中機場》……他質(zhì)樸卻耐人尋味的創(chuàng)作已是許多聽者固有的情結(jié)。而這首歌恰恰是對前兩張專輯中《當(dāng)你從我眼中離開》、《把信郵進大?！返难永m(xù)…… ＋『臺風(fēng)』專輯中最“硬”最剛烈的歌曲，反而出自一個女孩兒之手，是黃征今后現(xiàn)場的必唱曲目。張瑩的詞作一向冗長而又華美，個人風(fēng)格濃郁的旋律層層遞進，帶來副歌最震撼的沖擊力。
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1.地鐵 - 黃征
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2.一個人的戰(zhàn)役 - 黃征
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3.野菊花 - 黃征
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4.改變 - 黃征
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5.少不了 - 黃征
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6.I Can - 黃征
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7.塞維利亞黃昏 - 黃征
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8.暴雨將至 - 黃征
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9.黃氏情歌 - 黃征
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10.臺風(fēng) - 黃征
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