Hans Zimmer

漢斯·季默(Hans Zimmer) 能有今天的表現(xiàn)，除了他本身的才華，對“人”的關(guān)懷之外，就是他能夠不斷地多方嘗試，勇于改變自己的風(fēng)格，而一點(diǎn)點(diǎn)累積出自己的成就。 約翰·威廉姆斯（John Williams）被公認(rèn)是20世紀(jì)好萊塢電影配樂的代名詞。許多膾炙人口的巨片，如《第三類接觸》《奪寶奇兵》《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)等都少不了他的音符佐助，他大氣磅礴的曲風(fēng)隨著強(qiáng)勢的好萊塢電影席卷全球。年事已高的他已漸漸淡出江湖，而一位來自德國的作曲家卻已暗中接過約翰·威廉姆斯的衣缽，成為新的好萊塢大片配樂代言人，他就是漢斯·季默。
Hans Zimmer是近年來堀起速度十分驚人的電影配樂家，在電子合成器和傳統(tǒng)器樂的結(jié)合上，每每展現(xiàn)令人震撼的個(gè)人風(fēng)格，也屢次締造令人激賞的配樂成績，特別是在動作電影配樂方面，他獨(dú)特的音樂型式已經(jīng)蔚為風(fēng)尚，揉合了電子樂的炫麗緊湊，和交響樂的磅礴氣魄，幾乎是近年來，典型好萊塢英雄主義動作電影不可或缺的“標(biāo)準(zhǔn)配備”。 Hans Zimmer生于德國，成長過程中，足跡幾乎遍布全歐洲，在移居倫敦后，與Trevor Horn，Geoff Downes組成了名為“The Buggles”的音樂工作團(tuán)體，最初Hans Zimmer是一名電子合成樂的工程師，主要的工作是替他人的音樂作品做合成混音的工作，后來Hans Zimmer開始寫自己的音樂，并且為一些廣告片作曲，直到遇到了電影配樂家Stanely Myers（“越戰(zhàn)獵鹿人”），在Stanely Myers的耐心指導(dǎo)下，Hans Zimmer開始走入電影配樂的領(lǐng)域，Hans Zimmer與Stanely Myers合作過很多電影配樂，比較正確的說法，或許應(yīng)該說Hans Zimmer跟著Stanely Myers做了許多電影配樂，Hans Zimmer就像Stanely Myers身邊的實(shí)習(xí)生，他說，Stanely Myers不愛做飛車追逐，所以那樣的音樂自然全交給我了！Stanely Myers是Hans Zimmer的良師，Hans Zimmer說：“我所知道關(guān)于電影配樂工作的一切細(xì)節(jié)，都拜Stanely Myers所賜。” 他們在倫敦成立了“Lillie Yard Studio”，Hans Zimmer一方面開始開拓電子音樂與交響器樂結(jié)合的音樂構(gòu)想，并且和多位音樂工作者合作完成了許多電影配樂，其中國內(nèi)觀眾比較熟悉的，應(yīng)該是1986 年，奧斯卡金像獎最佳電影音樂的得主《末代皇帝》，不過嚴(yán)格說起來，《末代皇帝》并不是Hans Zimmer的作品，因?yàn)殡m然Hans Zimmer參與了《末代皇帝》的制作，但是《末代皇帝》的作者應(yīng)該是阪本龍一，David Byrne以及蘇聰，其中阪本龍一的音樂扮演了十分重要的角色，但國內(nèi)觀眾最熟悉的序曲則是David Byrne的作品． Hans Zimmer早期在英國所創(chuàng)作的電影音樂多半是和許多人一起完成的，而且多少帶了一些玩票性質(zhì)，但其中也有一些獨(dú)立配樂創(chuàng)作的嘗試，《分離世界－A World Apart》是Hans Zimmer第一部獨(dú)力完成的電影配樂，這部電影在坎城影展上大出風(fēng)頭，Hans Zimmer自然也受到矚目，尤其吸引了一位女士的注意，她就是導(dǎo)演Barry Levinson的夫人，Barry Levinson本人可能并沒有看過《分離世界》，但Levinson太太可把這部電影看了八九遍之多，而且還買了原聲帶的CD和錄音帶，Barry Levinson也因此注意到Hans Zimmer的音樂，進(jìn)而促成Hans Zimmer為Barry Levinson的《雨人》擔(dān)任配樂，《雨人》是Hans Zimmer第一部好萊塢電影配樂，并且初試啼聲即一鳴驚人，成為他個(gè)人第一部入圍奧斯卡金像獎的作品，隔年的《溫馨接送情》雖然被金像獎忽略，但卻獲得葛萊美音樂獎的提名，是Hans Zimmer溫馨小品音樂的代表作，接著與導(dǎo)演雷利史考特合作的《黑雨〉，則展現(xiàn)了Hans Zimmer充滿能量與爆發(fā)力的電子動作樂風(fēng)，令許多影人留下深刻的印象． 90年以后Hans Zimmer揉合了電子樂與交響樂成一體的音樂漸受青睞，成功打入好萊塢電影圈，許多知名導(dǎo)演都陸續(xù)與他合作．除了有火熱的動作電子音樂作品如《雙面女蝎星》，《霹靂男兒》外，也有不少溫馨優(yōu)美的抒情作品如《綠卡》。1991年Hans Zimmer和導(dǎo)演朗霍華合作的《浴火赤子情》，展示了十分成熟的音樂技巧。在這部作品中，也可以窺見Hans Zimmer日后動作音樂風(fēng)格的雛型，這樣的音樂風(fēng)格果然在1995年的《赤色風(fēng)暴》中大鳴大放，在這部配樂中，Hans Zimmer將凜冽緊湊的電子節(jié)奏，深沉宏偉的人聲，以及悲壯澎湃的管弦器樂，融合成豪情凜然的壯闊樂章，為Hans Zimmer贏得了一座葛萊美音樂獎最佳電影配樂，不僅成為Hans Zimmer作品中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成為動作電影配樂中一部獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的經(jīng)典示范。不論是不是Hans Zimmer本人的作品，Hans Zimmer的風(fēng)格和影響都處處可見，由于以動作派音樂大領(lǐng)風(fēng)騷，動作音樂成為一般樂迷對Hans Zimmer的主要印象，不過對Hans Zimmer本人來說，做有深厚情感的音樂其實(shí)比做動作音樂更有意思，Hans Zimmer甚至說：一個(gè)音樂家一輩子大概只能寫出兩場最棒的飛車追逐音樂吧！照這種說法的話，Hans Zimmer的動作音樂產(chǎn)量恐怕老早就超出這種極限了，而且Hans Zimmer式的動作音樂在大量生產(chǎn)下，出現(xiàn)許多雷同的作品，漸漸不免也招致一些批評，認(rèn)為這類音樂已漸無新意，淪為另一種制式罐頭音樂，不過Hans Zimmer其實(shí)也嘗試許多不同的音樂風(fēng)格，如溫馨的《懷胎九月》，可以算是Hans Zimmer獻(xiàn)給自己女兒的作品，而《紅色警戒》的省思與《愛在心里口難開》的明媚甜美，都是讓人耳目一新的佳作，Hans Zimmer或許被貼上“電子動作音樂”的卷標(biāo)，不過他并不是一個(gè)只善長寫電子音樂的音樂家。 Hans Zimmer出身自一群深具挑戰(zhàn)與實(shí)驗(yàn)精神的音樂玩家，而他的配樂成品也常是和這些出色的音樂工作者，包括了交響編曲，演奏，計(jì)算機(jī)合成剪輯以及指揮家等各種人才，分工合成，協(xié)力完成，近年他們甚至組成了工作團(tuán)體Media Ventures，以充滿創(chuàng)新和領(lǐng)先魅力的音樂風(fēng)格，擄獲了不少樂迷的心，成為當(dāng)代電影音樂的一股新勢力，而這種團(tuán)隊(duì)合作，群策群力的電影配樂組合，似乎也將成為一種潮流．
Hans Zimmer的配樂是一種充滿現(xiàn)代氣息的音樂，雖然他仍然運(yùn)用管弦樂團(tuán)作為音樂的主體構(gòu)成，但是非常強(qiáng)調(diào)如架子鼓等打擊樂器的作用，并把管弦樂與電子合成器結(jié)合起來，使得音樂自始至終被鮮明的節(jié)奏所充斥、包圍，這樣的音樂運(yùn)用在動作片中烘托緊張的氣氛是再合適不過了。另外，他善于表現(xiàn)銅管與弦樂氣勢恢宏、寬廣壯闊的一面，善于表現(xiàn)宏大的電影場面。