Feeder

成軍于90年代中期的英國樂隊Feeder，有一段漫長的緩慢成長史。 　樂隊核心人物，主唱兼吉他，格蘭特·尼古拉斯（Grant Nicholas）開始瘋狂地迷戀上搖滾樂的時候，他已經(jīng)在威爾士度過了他的童年時光。 七、八十年代的搖滾、金屬樂隊對他造成了極深的影響。例如加里·紐曼（Gary Numan）和“發(fā)電站”（Kraftwerk）。 直到1992年，他在當(dāng)?shù)氐囊恢runge樂隊里遇到了的喬恩·李（Jon Lee），喬恩也來自威爾士。當(dāng)時他們都是這支名為Temper Temper樂隊的樂手。格蘭特事后將這支樂隊描述為“一支很糟糕的樂隊”，喬恩卻不同意他的看法。這支樂隊沒能維持很久就解散了，于是格蘭特離開威爾士去倫敦學(xué)習(xí)音響工程，而喬恩也在晚些時候，在格蘭特的勸說下追隨格蘭特到了倫敦，在兩個志同道合的朋友的努力下，很快一支名為“暈?！保≧eel）的樂隊誕生了。 　　 開始的一切是那樣順利，因為他們通過雜志上的廣告又很快結(jié)識了Taka Hirose，一個令他們十分滿意的貝斯手。Taka是日本人，原來在東京的酒吧演奏，喜歡Jazz和Funk。其后，格蘭特從他飼養(yǎng)的金魚處得到靈感，突發(fā)奇想地將樂隊的名字改為“飼養(yǎng)員”（Feeder）[也許就是《漂浮》（Swim）專輯封面上的那條金魚]。1995年中期，樂隊制作了一張唱片小樣，音樂的另類金屬風(fēng)格引起了獨立唱片公司“回聲”（Echo）的注意，“回聲”公司迅速與其簽約。于是，由格蘭特擔(dān)任主唱、吉他演奏、詞曲創(chuàng)作，由喬恩擔(dān)任鼓手，Taka擔(dān)任貝斯和合聲的貌似平凡的三人樂隊真正地上路了，但他們渴望的卻是不平凡的音樂旅程。 　　 簽約了“回聲”的“飼養(yǎng)員”樂隊很快在1995年11月限量發(fā)行了一張名為《雙色》（Two Colors）的單曲唱片，1996年這張唱片為樂隊贏來了為大牌樂隊Terrorvision和“暗礁”（Reef）的演唱會作暖場樂隊的機會。同年6月包括了樂隊6首新歌的迷你專輯《漂浮》（Swim）發(fā)行。 　　 格蘭特說：“你聽我們的任何一首歌曲，都會發(fā)現(xiàn)有早期朋克樂的影子，但那些歌曲中又隱藏著強烈的旋律感，重要的是我們的樂隊把握住了那種急促的感覺，像Husker Du和蜜糖（sugar）樂隊就有這樣的吉他音色。我喜歡讓流行旋律適時出現(xiàn)在歌曲中，而且使他們來得很自然?！?，正如他所說，這的確是一張充滿了重型爽勁的吉他音色和甜美悅耳旋律的專輯。但是在談話間，格蘭特有意無意中回避了另外一支曾經(jīng)對他產(chǎn)生過重要影響的樂隊——“碎瓜”（Smashing Pumpkin）樂隊。以下是當(dāng)時對這張專輯比較有代表性的一段評論：“這張專輯融合了嗡嗡作響的吉他，重型的鼓擊和討巧的歌詞，很容易使人察覺到它汲取了‘碎瓜’《暹羅夢境》（Siamese Dream）的創(chuàng)作靈感。特別體現(xiàn)在《立體聲世界》（Stero World）、W.I.T、《陰暗》（Shade）等這些作品中。當(dāng)然他們并不是唯一一支受到‘碎瓜’影響的年輕樂隊。另外值得一提的是《甜蜜16》（Sweet 16）這首歌曲的詞作整個就是另類搖滾版的《帶槍的珍妮》[Janie’s Got A Gun，“史密斯飛船”（Aerosmish]的同名作品”。市場和媒體毀譽參半的反應(yīng)并沒有影響這支年輕樂隊前進的步伐。他們不放棄任何一次現(xiàn)場表演和巡演的機會，以這種原始而奏效的方式不但磨練了自己的技術(shù)，積累了演出經(jīng)驗，更為樂隊吸引到了大批年輕的支持者，為自己奠定了強大而忠實的歌迷基礎(chǔ)。 　　 “太棒了！這是流行噪聲樂隊的作品中最為完美的四分鐘！”這是一位樂評人對樂隊的新歌《水泥》（Cement）的評價。這首歌曲被收錄在樂隊于1997年3月發(fā)行的首張大碟《聚乙烯》（Polythene）中。而在專輯中另一首作品《高尚》（High），則成為電臺播放率極高的一首歌曲，同時更成為樂隊的經(jīng)典曲目，甚至被稱為樂隊的“隊歌”。這首歌曲在當(dāng)年10月份的英國流行歌曲單曲榜上排名第24，得到樂隊組隊以來的最高名次。后被收錄在熱門青春片《等不及說愛你》（Can’t Hardly Wait）電影原聲大碟中。雖然《聚乙烯》專輯沒能在排行榜中取得更好的成績，但其中不乏優(yōu)秀的旋律搖滾作品，除《水泥》和《高尚》外，還包括《我完美的一天》（My Perfect Day）、《沖撞》（Crash）、《突擊》（Descend）等。這張唱片后來榮獲了《金屬錘子》（Metal Hammer）雜志頒發(fā)的“最佳年度專輯獎”。 　　 1998年2月為了尋求更大的發(fā)展空間，開拓更廣闊的市場，樂隊參加了“噴火戰(zhàn)機”（Foo Fighters）、Everclear、R.E.M以及Bush等諸多大牌樂隊組織的長達125天的全美巡演（如此之長的巡演日程在當(dāng)年的英國是絕無僅有的?。Ｔ诖似陂g，喬恩扭斷了他的腳腕。隨著演出的成功和單曲《高尚》在美國搖滾樂電臺點播率的提高，美國樂迷漸漸喜歡上了這支來自英國的樂隊。 　　1999年格蘭特和著名制作人安迪·華萊士（Andy Wallace）在紐約完成了樂隊新專輯的混音工作。安迪曾經(jīng)參與“涅盤”（Nirvana）的《別介意》（Never Mind），“殺手”（Slayer）的《血腥統(tǒng)治》（Reign In Blood）等著名專輯的制作。 　　 1999年8月，在樂隊發(fā)表了《日復(fù)一日》（Day Out Day In），《往昔飛逝》（Yesterday went too soon）等單曲后，終于出版發(fā)行了樂隊的第二張大碟《往昔飛逝》。歌曲的旋律感更為強烈，更具流行潛質(zhì)。評論界依然沒有停止拿他們和“碎瓜”作比較，指責(zé)“這張專輯是對‘碎瓜’的拙劣模仿”，“是只配做陪襯音樂的輕音樂”，甚至“污點”和“綠洲”樂隊的樂迷也加入了批評者的行列。即便如此，這張專輯和其中的單曲在當(dāng)年的音樂榜和銷量榜都取得了不錯的排名。 　　1999年底，在威爾士加迪夫（Cardiff）港，作為特邀樂隊參加“瘋狂街道傳教士”（Manic Street Preachers）千禧年除夕演出的成功，預(yù)示著這支樂隊正在進入一線搖滾隊伍，并向事業(yè)的頂峰邁進。 　　 進入新千年，一直相信現(xiàn)場可以磨練一支樂隊的格蘭特，帶領(lǐng)“飼養(yǎng)員”樂隊出現(xiàn)在各種頒獎禮、音樂節(jié)和巡演隊伍中。包括 同“繆斯”（Muse）樂隊的澳洲巡演，同Ex-Skunk Anansie的歐洲巡演，他們甚至陪伴Taka回到祖國日本做了短期的現(xiàn)場演出。同年，喬恩同女友塔蒂亞娜（Tatiana）在邁阿密結(jié)婚，并定居在那里。 　　在2000年的現(xiàn)場演出中，細心的歌迷聽到了樂隊的一首新歌《巴克·羅杰斯》（Buck Rogers），這首俏皮、流暢而沖勁十足的歌曲引起了樂迷對他們新專輯的期待。這年夏天，在白金漢郡，三個小伙子完成了他們第三張大碟的錄制工作。制作人是吉爾·諾頓（Gil Norton ），他曾經(jīng)為“小妖精”（Pixies）、“噴火戰(zhàn)機”等樂隊制作唱片。 這張唱片便是《回響公園》（Echo Park），被認為是樂隊的原始成員共同完成的最為成功的唱片。 2001年，單曲《巴克·羅杰斯》、《太陽上的七天》及4月份發(fā)行的這張專輯取得的前所未有的優(yōu)異成績，便證明了這一點。并且，由于《巴克·羅杰斯》被收錄進好萊塢大片《深入敵后》（Behind Enemy Lines）電影原聲專輯，也成為了美國的熱門歌曲。 于是，這一年等待他們的不僅僅是一場場人困馬乏、疲于奔命的巡演，還有成千上萬狂熱歌迷的熱情歡呼。 　　靦腆羞澀的格蘭特，樂天知命、又有些糊涂的Taka，脆弱敏感的喬恩，從他們身上很難找到搖滾樂手的酷勁，很難找到吸毒、酗酒、混亂的私生活等等八卦消息，就連耳洞、鼻環(huán)、紋身都很難發(fā)現(xiàn)，能夠找到的只有他們音樂中的力量和柔情。他們憑著難以置信的堅忍，憑著平靜如僧侶般的等待，在經(jīng)歷了多年的慢熱之后，終于在2001年燃燒了起來。 　　 一部充滿著屎尿屁笑料的美國電影《美國派3》（《美國婚禮》）中，出現(xiàn)了一首與《美國派》御用樂隊Blink 182的兒歌式朋克聽覺感受上完全不同的歌曲——“飼養(yǎng)員”的《回來》（Come back around）?！盎貋戆?，我想念你！”格蘭特用粗礪的聲音呼喊著，渴望著他最親密的朋友、事業(yè)的伙伴、樂隊的最初創(chuàng)建者喬恩·李的歸來。大概是那場與“瘋狂街道傳教士”的千禧年演出，使那支樂隊把原本屬于他們的厄運傳遞給了“飼養(yǎng)員”。2002年1月7日，在邁阿密的家中，喬恩的尸體被發(fā)現(xiàn)。或許是因為對事業(yè)和感情問題的憂慮，這位年輕的樂手，在樂隊的事業(yè)巔峰期，結(jié)束了自己的生命。又一位優(yōu)秀的樂手以此種決絕的方式離開了人們，留給人們的只有愕然、惋惜和對他們長久的懷念。1月18日，上千名哀悼者參加了在喬恩的故鄉(xiāng)南威爾士舉行的葬禮。 　　失去了喬恩的樂隊，前途令人擔(dān)憂。樂隊蟄伏了一段時間，在樸次茅斯的一個地下俱樂部演出了一些新編曲目后，這支只剩下吉他手和貝斯手的樂隊，令人難以置信地在2002年10月推出了全新專輯《聲音的慰藉》（Comfort in Sound）。 Ex-Skunk Anansie樂隊的鼓手馬克·理查森（Mark Richardson）臨時接替了喬恩的工作。 　　格蘭特說：“這張專輯中融合了太多種類的感情，其中有愛，有悲傷，它們都來自我的內(nèi)心感受……”的確，在整張專輯中有多首獻給喬恩的歌曲，人們從中感受到失落、絕望的同時但更感到了希望和快樂。 　　挑剔的歌迷和刻薄的評論界終于可以閉上他們的嘴了，他們不能不被專輯中飽含的感情所打動，不能不被這支陣痛之后重裝出擊的樂隊的堅強所折服。當(dāng)《只是我的感覺》（Just Way I’m feeling）干凈的吉他聲響起，厚重憂傷的弦樂切入的時候無人不為之動容。 　　格蘭特說：“我們一直在堅持著，因為我感覺喬恩希望我們那樣。我們已經(jīng)走得太遠，有太多的歌迷。這么多年來，有太多真心地愛著我們的人們。如果這時我們放棄，那將會是一件悲哀的事情?！? 2003年是Feeder成為英國家喻戶曉樂團的一年,像是暢銷單曲“Just The Way I’m Feeling”,以及多場的大型巡回演唱,造就了專輯“Comfort In Sound”熱賣50萬張.然而,當(dāng)他們初嘗成名滋味的同時,鼓手Jon Lee卻在2002年初於家中自殺,這個消息對樂團打擊甚大,還一度讓外界認為Feeder將會從此銷聲匿跡。 盡管如此,樂團并沒有如外界推測般向下沉淪,反而更加茁壯,他們的第四張專輯“Comfort In Sound”,就是在這個動蕩不安的年代下誕生的.除了主唱Grant Nicholas、大提琴手Taka Hirose,現(xiàn)在更加入了新的鼓手Mark Richardson,他們共同創(chuàng)造出的動人旋律得到了漂亮的成績,不但為他們那位缺席的朋友寫下優(yōu)雅的墓志銘,更立下未來偉大音樂作品的標竿。 2006年5月，樂隊發(fā)行了他們的新專輯，the singles，受到了評論界的好評。 British pop-metal outfit Feeder was formed in London by singer/guitarist Grant Nicholas and drummer Jon Lee, who first teamed in the Welsh band Temper Temper. Originally dubbed Reel, the new group's lineup was complete with the addition of Tokyo-born bassist Taka Hirose. After signing to Echo in 1995, Feeder issued their debut EP, Two Colours, followed by the six-track Swim; a series of well-received singles — "Stereo World," "Tangerine," and "Cement" — expanded the trio's fan base further, and in mid-1997 they launched their full-length debut, Polythene. The hit "Day In, Day Out" preceded the release of Feeder's sophomore effort, 1999's ... Read More...