Trisha Yearwood

經(jīng)過(guò)整整9年職業(yè)生涯，巡回演出、出唱片、或取各類獎(jiǎng)項(xiàng)，翠莎.耶吾德（Trisha Yearwood） 終于在去年可以靜下來(lái)，集中精力去做自己的第9張專輯，《真實(shí)的女性》（Real Live Worman）。她第一次有這樣的機(jī)會(huì)去探尋那些頗具意味的素材，使其融入歌曲之中。 　　她邀請(qǐng)了一些有影響力的音樂(lè)伙伴為專輯出任嘉賓演唱，包括Mary Chapin Carpenter, Jackson Browne， Emmylou Harris，Kim Richey 和 Matraca Berg。Yearwood去Bruce Springteens的寫(xiě)作室邀其修改作品“悲傷的眼睛”（Sad Eyes），又接受的Linda Rostadt對(duì)“再讓我試試”（Try Me Again）的刪改——非大面積刪改，而是個(gè)別之處的細(xì)微增減，此歌已進(jìn)入公告牌（Billboard）排行榜前20名（4月22日）。 　　Partricia Lynn Yearwood來(lái)自Georgia的Monticello，從1985年起一直住在Nashville。當(dāng)她在1990年試音時(shí)，遇到了和她同樣是試音歌手的Garth Brooks和Kathy Mattea，在他們各自的專輯《無(wú)遮無(wú)礙》（No Fence）和《時(shí)光流逝》（Time Passes By）中出任背景和聲。她初次以自己的名義登臺(tái)亮相是1991年個(gè)人首支單曲“她和那個(gè)男孩相愛(ài)”（She’ In Love With The Boy）的推出，并從此便轟動(dòng)至今。 　　Yearwood的作品包括有10首排行榜冠軍歌曲，如“XXX’s And OOO’s”、“相信我，寶貝”（Believe Me，Baby（I Lied））以及“我如何生活”（How Do I Live），此歌將這位來(lái)自小鎮(zhèn)的假小子作為最佳女歌手載入格萊美、鄉(xiāng)村音樂(lè)協(xié)會(huì)和鄉(xiāng)村音樂(lè)學(xué)院三大組織的史冊(cè)（1998年）。接著，她獲得了唱片銷量近千萬(wàn)的好成績(jī)，并與多位實(shí)力男歌手合唱，如Don Hennly、Aaron Neville和Garth Brooks。 　　就在“真實(shí)的女性”發(fā)售前夕，我們有幸找到Trisha Yearwood并做了交談。后來(lái)，專輯第一周銷量創(chuàng)出了她所有錄音棚專輯的最好記錄，超過(guò)52，000張，同時(shí)擠入Billboard排行榜鄉(xiāng)村專輯榜的第5名。她為此非常興奮。 問(wèn)：專輯中有一批很好的和聲演員。 翠莎：對(duì)，確實(shí)是一些很棒的和聲。 問(wèn)：你和他們合作演唱過(guò)嗎？ 翠莎：沒(méi)有，因?yàn)樗麄兊穆曇羰呛髞?lái)才加入的。當(dāng)他們演唱時(shí)我確實(shí)在場(chǎng)，不過(guò)我的聲音早已在這之前錄好了。我曾和Emmylou合作過(guò)，所以在剪輯“你真糟糕”（Too Bad You’re No Good）時(shí)，我想到了她。人人都請(qǐng)她配天使般的和聲，可我這次去請(qǐng)她時(shí)，我說(shuō)，“我有些東西給你，但你得給我做“兩瓶以上的Emmylou酒”，一個(gè)有趣的玩笑。 Jackson Brown我有些了解。我們?cè)贒on Henley的婚禮上的煎蛋卷架邊認(rèn)識(shí)的。當(dāng)我在為這張專輯培養(yǎng)靈感而去聽(tīng)一些歌時(shí)，他就是我注意的人之一。我想，“也許他能唱一些東西?！庇谑牵押玫亟邮芰搜?qǐng)。專輯被剪輯的第一首歌曲“你現(xiàn)在在哪里”（Where Are You Now）是由Kim Richey和Mary Chary Carpenter寫(xiě)的—我曾錄過(guò)一些Kim Richey的歌，而Mary Chary Carpenter在我的一些專輯中也演唱過(guò)。我覺(jué)得他們的聲音和我的配合得很好，所以我請(qǐng)他們寫(xiě)了這歌，并希望他們參加合唱，他們同意了。 問(wèn)：可以想象，如今有許多人希望和您一起演唱，因?yàn)槟青l(xiāng)村音樂(lè)界的寶藏。 翠莎：很高興他們這么想。我請(qǐng)他們?cè)谖业膶］嬛醒莩?，原因之一是我欣賞有個(gè)性的和聲。我喜歡和聲不僅為了用于混合在背景中，而是真正的欣賞。這可能由于我是一個(gè)Linda Ronstadt的歌迷，雖然有些和聲歌手并無(wú)名聲，但他們確實(shí)卓有特色。象D.J.Souther有很多演唱，她用的許多背景和聲歌手也是我所喜歡的。 問(wèn)：他們演唱時(shí)，你認(rèn)為那是一種令人煩心的處境呢，還是你更視其為一件有趣的事？ 翠莎：那確實(shí)是一件有趣的事，特別當(dāng)他們喜歡他們要唱的東西時(shí)。你做的首先請(qǐng)Emmylou進(jìn)來(lái)，使她對(duì)你要做的東西有一個(gè)深刻的印象，然后Emmylou和Jackson Browne—他們所有人—都會(huì)知道他們?cè)撚檬裁礃拥募记?。你不必按下鍵說(shuō)，“這太平淡了，能不能在來(lái)一次?！彼麄冏约簳?huì)知道什么需要修正。 我記得一年前和Don Henley及Garth Fundis（制作人）合作“出走的人”（Walkaway Joe），非常有趣，因Garth Fundis是Henley的歌迷，他說(shuō)，“我做不了，我不能做這個(gè)演唱?！蔽揖驼f(shuō)了，“這樣，我是不會(huì)對(duì)他說(shuō)有一句表現(xiàn)得太平庸了，而那是你必須說(shuō)的?！碑?dāng)你心目中的偶像在那兒演唱，你是不會(huì)想去教他些什么，而是說(shuō)你希望得到什么樣的演唱。 Jackson Browne真的錄得很棒。他花了很長(zhǎng)的時(shí)間在上面，因?yàn)樗胍龅们〉胶锰?，他希望作品?tīng)起來(lái)有極妙的感覺(jué)。很多時(shí)候，你必須鼓勵(lì)歌手們放聲唱出來(lái)。Jackson就是這樣一個(gè)好人，他會(huì)說(shuō)，“我想我的聲音與你的有抵觸，因?yàn)槲业穆曇籼懥耍苍S我不該唱得那樣大聲?！比缓螅視?huì)插話，“你會(huì)到這里來(lái)因?yàn)槟闶荍ackson Browne，我希望有人來(lái)聽(tīng)這歌?！碧貏e是到了歌曲過(guò)門(mén)之處，越是明顯的聲音就越能體現(xiàn)他的味道。所以我想要人們聽(tīng)到，我不想藏起他的聲音，否則的話我不會(huì)讓他來(lái)做這個(gè)。同樣，Emmylou的聲音突出于和聲，就是因?yàn)槲蚁胱屓藗兟?tīng)到它。 問(wèn)：“真實(shí)的女性”是你新專輯中的首支單曲，它做得很好。你能否談?wù)剚?lái)自于它的反饋。 翠莎：很多反響，有的說(shuō)，“謝謝你，那個(gè)唱的就是我?！庇幸粋€(gè)人這么說(shuō)，“謝謝你做了這歌，每天我會(huì)對(duì)妻子說(shuō)她很美麗，但必須另有人告訴她?！边€有人說(shuō)，“我的整個(gè)生活都一團(tuán)糟，這首歌真的給了我處事的靈感。”我想這就是我想要得到的最佳表述。 這是我為專輯選的第一首歌，Bobbie Cryner寫(xiě)了它，我回家時(shí)在信箱中發(fā)現(xiàn)的—她住在我附近，是她將其放進(jìn)我的信箱的。在標(biāo)簽上，我見(jiàn)到了Bobbie Cryner “真實(shí)的女性” 字樣。我在想，“請(qǐng)告訴我這會(huì)是一首有可怕魅力的歌?！蔽蚁Ｍ麖淖畛醯男」?jié)開(kāi)始，它就意味著一切。整首歌妙極了，它確定了整張專輯的格調(diào)。此歌在我進(jìn)入錄音棚之前就已在手了，甚至在選定制作人之前。我打電話對(duì)Bobbie說(shuō)，“我喜歡這歌，我一定要唱它，謝謝你。剩下的事是，我不知何時(shí)可以進(jìn)錄音棚錄音，誰(shuí)會(huì)是制作人。能否讓我將其保留一段時(shí)間呢？”于是一擱就是6個(gè)月之久，數(shù)百首歌之后。但它經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)。 許多歌是講堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性，大多自然地不認(rèn)同愛(ài)和浪漫。而這首歌說(shuō)，這些我都有—我是獨(dú)立的女性—同樣有一個(gè)擁有足夠勇氣的男人愛(ài)著這樣一個(gè)真正的女人。這是一個(gè)很好的觀點(diǎn)。我描繪了一個(gè)比雜志上出現(xiàn)的更生動(dòng)的普通女性。女人們給自己施加壓力，有時(shí)候媒體需要這樣。 問(wèn)：你是否有時(shí)間或是愿意思考回復(fù)歌迷對(duì)你的音樂(lè)或表演的反應(yīng)，即使他們的觀點(diǎn)與你自己的有矛盾呢？ 翠莎：我從未被這樣問(wèn)過(guò)。我盡力去回復(fù)他們。就象由“真實(shí)的女性”一歌所寄來(lái)的信件，我希望回復(fù)每個(gè)人。有時(shí)我會(huì)上Internet，感謝他們讓我知道了他們的想法。另一方面，有些人用如同那個(gè)抱怨生活一團(tuán)糟的那人一般的口氣給我來(lái)信。“你做了整容后，又怎能稱之為真正的女人呢？”其實(shí)，我并沒(méi)有整過(guò)容，我會(huì)對(duì)他說(shuō)，“謝謝，不過(guò)我并沒(méi)有。”我是一個(gè)真正的女人，有些地方甚至比我想要成為的還要真實(shí)。 每個(gè)人對(duì)你應(yīng)該怎樣做演出都有自己的想法，這很好。在一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，專業(yè)人員們總是說(shuō)，“演出必須繼續(xù)下去，不論你的聽(tīng)眾是否喜歡—甚至他們喝倒彩—你必須將表演進(jìn)行到底。我不能做到這個(gè)。如果聽(tīng)眾對(duì)著我吸氣—或還沒(méi)到這個(gè)程度—我也會(huì)吸。我真的希望由我的演出而度過(guò)一段美好時(shí)光，所以我和他們交流以做出更好地表演。我依賴于他們給我的反饋。 問(wèn)：你是否接受別人的建議？有時(shí)候，當(dāng)你如此關(guān)注與你的演出和歌曲時(shí)，一個(gè)小建議也許會(huì)使之變得不同。 翠莎：我曾得到過(guò)類似這樣的特殊反映，“在專輯封面上你留的是卷發(fā)，我們喜歡，但在演唱會(huì)上卻成了直的?！被蚴沁@樣的，“我認(rèn)為你應(yīng)穿3英尺的高跟鞋而不是2英尺的?！蔽矣腥绱藷嵝牡穆?tīng)眾。有些歌曲我認(rèn)為人們并不想聽(tīng)，如那些非熱門(mén)歌曲。我想，在演唱會(huì)上，我不會(huì)唱那些被專輯刪去的或是不是非常人們的沒(méi)人知道的歌曲。但是我會(huì)從聽(tīng)眾的反饋中得到許多東西，對(duì)標(biāo)題的議論及對(duì)某首歌曲的不足會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在反饋信件中。于是我們會(huì)調(diào)整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我們預(yù)先安排中的表演，而我們有能力達(dá)成的，我們也會(huì)去做?！霸谌ナ?克勞德的公共汽車上”（On A Bus To ST. Cloud）一個(gè)就是典型的例子，它不是真正的熱門(mén)，但在歐洲，它成為點(diǎn)播最熱烈的歌曲。在人們的強(qiáng)烈要求下，我們不斷地重唱。我們只能把它放在最后表演，因?yàn)檫@之后我們什么也不能干了（除了重唱）。我不知道為什么—它并非什么熱門(mén)歌曲，那只是一首人們?yōu)橹泄缠Q的歌。