Nine Inch Nails

成立時(shí)間：1989 克里福蘭 俄亥俄 風(fēng)格劃分：工業(yè)重金屬、工業(yè)舞曲 樂(lè)隊(duì)簡(jiǎn)介：工業(yè)音樂(lè)久遠(yuǎn)的歷史過(guò)程中誕生過(guò)很多杰出的代表藝人、Ministry、Skinny Puppy、Front 242、KMFDM等等等等。但是，進(jìn)入九十年代后，Nine Inch Nails一躍成為了最受歡迎的工業(yè)音樂(lè)藝人，這難免讓人感到有點(diǎn)意外，某些樂(lè)評(píng)人在談及這一現(xiàn)象不無(wú)嘲諷地說(shuō)，“NIN只是工業(yè)音樂(lè)外表下的流行音樂(lè)，他從未做過(guò)真正的工業(yè)音樂(lè)”。而Marilyn Manson這樣靠噱頭、變態(tài)起家的工業(yè)新秀再次授人以柄，成為人們爭(zhēng)論工業(yè)音樂(lè)前進(jìn)還是倒退這一話(huà)題時(shí)的反方證據(jù)。 無(wú)論如何，1989年Nine Inch Nails發(fā)行的首張專(zhuān)輯《Pretty Hate Machine》到底還是為工業(yè)音樂(lè)挽回了一些顏面。單是它在排行榜上逗留數(shù)年之久這一記錄，就足以證明一切了。專(zhuān)輯的音樂(lè)載體無(wú)一不是標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)味道，機(jī)械、冰冷、扭曲應(yīng)有盡有。而事實(shí)上，它最成功的地方還是出色的流行感覺(jué)，一來(lái)拉近了一般樂(lè)迷對(duì)于工業(yè)音樂(lè)的距離感，二來(lái)增加了專(zhuān)輯的人情味、耐聽(tīng)性，雙管齊下。專(zhuān)輯的歌詞也盡量擺脫了工業(yè)音樂(lè)一貫的直白灰色甚至黑色的腔調(diào)，較多采用打油詩(shī)般的流暢語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)地表達(dá)同樣極端的思想內(nèi)容。 1994年，Nine Inch Nails終于推出了第二張專(zhuān)輯《The Downward Spiral》，該張專(zhuān)輯因明顯帶有的70年代前衛(wèi)搖滾痕跡而被看作工業(yè)音樂(lè)的新概念專(zhuān)輯。NIN的核心人物Trent Reznor很熟練地在跨度巨大的兩種搖滾風(fēng)格之間找到了結(jié)合點(diǎn)，得到了另類(lèi)/主流樂(lè)迷的極力推崇。 關(guān)于1999年專(zhuān)輯《The Fragile》的評(píng)價(jià)，顯然走上了兩個(gè)極端。單就整體制作水平來(lái)看，Trent Reznor明顯是下了一番功夫的。這張雙CD專(zhuān)輯中沒(méi)有太多的亮點(diǎn)，而且顯得不夠兇猛，但它擁有更加深邃陰柔的工業(yè)音樂(lè)氛圍，注重深層的心理感受，以至于專(zhuān)輯聽(tīng)起來(lái)有些生澀。對(duì)于這一變革，有人說(shuō)是一種成熟，也有人數(shù)是一種無(wú)所適從的創(chuàng)作枯竭地表現(xiàn)。 工業(yè)音樂(lè)本身天生帶有的局限性是不爭(zhēng)的事實(shí)，鑒于此，我們寧可看到創(chuàng)新失敗的嘗試，也不愿永遠(yuǎn)停留在鐵砧上鍛造出來(lái)的昨天。