God Is An Astronaut

如果將愛(ài)爾蘭比作大西洋上的綠寶石，而將它的首都都柏林看成是綠寶石中一抹黝黑的點(diǎn)綴，那么要用什么樣的詞語(yǔ)來(lái)形容來(lái)自此處的God Is An Astronaut呢？是那抹黝黑中一滴晶瑩的淚珠，還是沙子筑成的細(xì)膩的心？然而這些詞語(yǔ)漸漸趨于普通泛濫，又怎能將那些細(xì)節(jié)描述清楚。就像尋覓多時(shí)的一壺好酒，除去暢飲之后的唏噓，別無(wú)它法。 God Is An Astronaut這個(gè)名字始終讓人充滿幻想，它帶著無(wú)法忽視的光芒，是從什么地方而來(lái)？又是何時(shí)來(lái)到人們身旁，究竟是在真實(shí)又神秘的早晨，還是在可怕而緩慢的黃昏？ 相信很多人都不會(huì)忘記他們的第二張專集《All Is Violent All Is Bright》，既有猛烈狂暴的瞬間，也有清晰自然的橋段。God Is An Astronaut締造的雪世界會(huì)將卑微的腳印掩埋，那兒還有數(shù)不清的雪花，每一片都記載著不可磨滅的過(guò)去，打磨著日益麻木的神經(jīng)。在音符的微弱變化中，潛伏在深處的敏銳和夜晚帶來(lái)的孤寂，它們都會(huì)被褪去脆弱的外衣。 如今這支由兩兄弟Niels、Torsten還有他們的朋友Lloyd組成的樂(lè)隊(duì)推出了他們的第三張專集《Far From Refuge》，延續(xù)了一貫的Dream、Ambient、Space Rock、Math Rock等風(fēng)格，保留了先前的恢宏大氣之感，弱化了其中的電子成分，使得以往的空靈飄渺相對(duì)減少，飽滿的膨脹感也不如之前。這可能會(huì)他們的不少歌迷感到失望，但仔細(xì)聽(tīng)下來(lái)，God Is An Astronau在過(guò)去那種渾然一體的氛圍基礎(chǔ)上，而是朝著更加內(nèi)斂、細(xì)膩的方向前進(jìn)，依然擁有讓人值得稱嘆的激烈熾熱，也有引領(lǐng)人們的溫暖冷靜。 “Beyond The Dying Light”，超越死光的開(kāi)場(chǎng)曲。有著稀疏的平靜音符，隨之風(fēng)云突變，在聚集的光彩中發(fā)出了一聲叫喊，或一道粉碎界限的刀影。在一起一落中，紛雜的吉他和悠揚(yáng)的合成器又上演了一幕懷疑和自我懷疑。第二首“Darkfall”則要混沌得多，在略顯壓抑的情緒中，幾聲低沉的鋼琴摳開(kāi)了這封閉的情緒縫隙，卻并不打算沖破，而是顧自沉溺在即將到來(lái)的黑暗道路上。接下來(lái)的“Far From Refuge”長(zhǎng)達(dá)6分51秒，全曲繼承了上張的驚艷，在后段突然爆發(fā)，卻來(lái)得要晦澀曲折，甚至出現(xiàn)了粗糙的沙礫感。第四首“Grace Descending”算是上一首的延續(xù)，優(yōu)美旋律所帶來(lái)的如同煙花，都在最美麗的時(shí)刻爆裂開(kāi)來(lái)，一浪高過(guò)一浪的爆發(fā)，最終消失在夜空中，也為這樣華美而傷感的景色劃上了休止符。而用于過(guò)渡的“Lateral Noise”僅僅只有1分52秒，而且充滿了雜質(zhì)，一閃即逝。若不仔細(xì)聽(tīng)，會(huì)讓人認(rèn)為這不是God Is An Astronaut的作品。第六首“New Years End”充滿了逐漸高昂的情緒，干凈的音色，以及在歲末那頭你才能看見(jiàn)的醒悟和展望。至于“Radau”，開(kāi)始出現(xiàn)的詭異音色令人驚奇，緊接著這詭異就被頓起的節(jié)奏顛覆了，它在中段出現(xiàn)的短暫休息，則是為了下一回合的高潮做更好的準(zhǔn)備?！癝unrise In Aries”和“Tempus Horizon”仍舊在動(dòng)靜中尋求最佳的平衡點(diǎn)，那數(shù)以千計(jì)的跌蕩起伏，它們終究會(huì)落到最初的水平線上。當(dāng)你走過(guò)，門紛紛關(guān)上，那身后紛紛擾擾的聲音便安靜了，在另一個(gè)國(guó)度記錄著歷史，那不再歸來(lái)的、眾多的、精美的事物，可以變成化石，能夠凝為琥珀，去默默承載，去賦予希望。