Ramones

從1974年組成到1996年解散,經(jīng)歷了二十二年的長路遠征,毋庸置疑的RAMONES事實上最歷史悠久,最長壽的PUNK ROCK樂隊,但不要忘記,RAMONES也是最早出現(xiàn)在樂壇上的PUNK ROCK隊伍,在這個雙重意義下,才是他們最難能可貴之處. 　　姑且無論早年曾有過THE STOOGES或THEWHO這些獲譽為PROTO PUNK的樂隊存在,但RAMONES才是搖滾式上第一隊開宗明義的PUNK ROCK樂隊;三個CHORD的簡約搖滾曲式,短小精悍的平均不超過兩分鐘的歌曲長度,急激快板的節(jié)奏,嘈噪的吉他聲,口號似的歌唱,YOBBISH的態(tài)度,簡單的黑白唱片封套設(shè)計,只花雕了六千二百美元的唱片制作成本,在他們與76年發(fā)表的首張同名專輯里已標志著這種PUNK ROCK之藍本. 而他們永遠是皮褸加窄身牛仔褲加冬菇式長發(fā)的打扮,亦儼如成為樂隊別樹一幟的標記. 　　RAMONES的出現(xiàn)促使了紐約市的PUNK SCENE的形成,被公認為紐約崩壇頭號樂隊的他們,那仿佛是繼THE VELVET UNDERGROUD后埋藏在地下音樂圈的另一顆炸彈.早年發(fā)跡且活躍于紐約市曼克頓區(qū)BOWERY STREET之表演場地CBGB的RAMONES (他們曾是CBGB的駐場樂隊),便在當(dāng)年聯(lián)同TELEVISION,PATTI SMITH GROUP,BLONDIE,THE DEAD BOYS,TALKING HEADS等隊締造了這塊傳奇性紐約崩樂勝地.甚至筆者所收集到的一套攝制與78年的CBGB紀錄片,便更實行以RAMONES的成名作BLITZKRIEG BOP為標題,可見他們之代表性.然而RAMONES之影響力不獨在于美國本土上,他們的啟蒙性甚至被視為英國PUNK MOVEMENT之源頭----樂隊在76年7月首次登陸英倫,于倫敦ROUNDHOUSE之演出,正式觸發(fā)起英倫PUNK MOVEMENT衍生的歷史性時刻,隨即冒起的SEX PISTOLS,THE CLASH,BUZZCOCKS等樂隊身上都不難找到源自RAMONES的熏陶.在近期于UNCUT雜志的訪問中,JOEY RAMONE便不諱言的說:"RAMONES觸發(fā)了PUNK的開始,當(dāng)我出道時我想我們是世上最積極的樂隊,是PUNK MOVEMENT的藍本,是MALCOLM MCLAREN取材的源頭,我猶記得我聽聞達一個說法是SEX POSTOLE表示過:'我們希望做出猶如RAMONES的聲音.'即使JOE STRUMMER也說過THE CLASH是聽著RAMONESDE唱片下學(xué)習(xí)彈奏音樂的".RAMONES影響著英國PUNK SCENE的爆發(fā),然后英國則令PUNK變成一股一發(fā)不可收拾的音樂文化革命. 　　PUNK ROCK的出現(xiàn)是因為一種年輕樂隊認為那些是七十年代的恐龍級/大使級搖滾樂太高不可攀,從而銳意重拾回ROCK 'N' ROLL最原始基本的音樂精神,RAMONES亦是如此.本身熱衷于六十年代搖滾樂的他們,RAMONES的音樂風(fēng)格其實是改良自早在六十年代初期的ROCK 'N' ROLL根源曲式,只是他們透過粗獷,吵雜,急激而不修飾的手法演奏出來.同時亦帶出了猶如60'S-POP于SURF-POP般的快板節(jié)奏,JOEY的主唱曲調(diào)往往是以調(diào)子流暢押韻見稱,加上他們在歌詞見透過虛無主義的筆觸下所流露出的黑色幽默題材,RAMONES的音樂所予人是絕對愉快的聆聽經(jīng)驗,亦開啟了所謂PUNK-POP的門戶.樂隊在76年至78年間所發(fā)表的四張專輯:RAMONES,LEAVES HOME,ROCKET TO RUSSIA和ROAD TO RUIN,都是他們最典范的作品,像BLITZKRIEG BOP,JUDY IS A PUNK,PINHEAD,SHEENA IS A PUNK 　　RICKER,ROCKAWAY BEACH,I WANNA BE SEDATED,SUZY IS A HEADBANGER等RAMONES的"國歌",便是這個時期的作品,到了九十年代,像GREEN DAY,RANCID,THE OFFAPRING等西岸PUNK POP巨星,便顯然是承襲了與仿效著RAMONES的樂風(fēng)而來.此外,在日本大阪市,有"女版REAMONES"之稱的SHONEN KNIFE;在北京,也有大唱<<你是我的雷蒙斯>>的新褲子. 　　來自紐約市皇后區(qū)的RAMONES,也由歌手RAMONE(原名JEFFEY HYMAN),吉他手JONNY RAMONE(原名JOHN RCUMMINGS)和鼓手TOMMY ROMONE,低音吉他手DEE DEE RAMONE(原名DOUGLAS COLVIN)作構(gòu)成的陣容最為原裝.其實原先他們是一隊只有JOEY,JOHHY和DEE DEE三人的樂隊, 而TOMMY則是其經(jīng)理人,后來經(jīng)過執(zhí)位后才變成這個RAMONES的經(jīng)典陣容.但像每一隊歷史悠久的樂隊般,RAMONES亦飽嘗成員進進出出的經(jīng)歷,尤以鼓手的位置最不穩(wěn)定.在77年的ROCKET TO RUSSIA后,TOMMY便離隊變成樂隊的間歇性唱片監(jiān)制,鼓手空缺由來自VOIDOIDS的MARKY RAMONE補上;在樂隊于83年發(fā)表過第七張大碟SUBTERRNEAN JUNGLE后,MARKY一度退出,鼓手位置便由RICHIE RAMONE取代;但合作了三張專輯后,RICHIE有為之告辭,雖然空缺曾由BLONDIE的CLEM BURKE取代;但最后還是由MARKY歸隊補上,而低音吉他的DEE DEE亦在89年的BRAIN DRAIN專輯后離隊,并化名為DEE DEE KING作個人發(fā)展(曾出版過一張聲名狼藉的RAP MUSIC唱片),由CJ RAMONE(原名CHRISTOPHER JOHN WARD)取代他的位置,直至最后因JOEY亦有意離隊,樂隊便做出了解散的決定. 　　在樂壇上屹立了二十多載,縱使RAMONES仍一直把持著鮮明的PUNK ROCK的旗幟,但卻不代表他們是一隊一成不變的樂隊.隊員的替換跟不同的唱片監(jiān)制合作,仍往往令RAMONES的每張專輯能出現(xiàn)或多或少的不同.MARKY加入后所發(fā)表的ROAD TO RUIN不但在音樂質(zhì)感上有所提升,連歌曲長度也相對地增加,成為他們首張超過半小時長度的專輯;由PHIL SPECTOR監(jiān)制的第五張專輯END OF THE CENTURY讓他們重拾回60'S POP的根源,也是他們最富裝飾性的一張唱片;81年P(guān)LEASANT DREAMS由英國樂隊10CC成員GRAHAM監(jiān)制下,令他們的手法傾向重型,唯獨一曲WE WANT THE AIRWAVES卻流露了多少NEW WAVE式傾向.83年的SUBTERRANEAN JUNGLE時的兩位監(jiān)制RITCHIE CORDELL和GLEN KOKOTKIN是生產(chǎn)P0WER POP的美國獨立唱片品牌BESERKLEY之創(chuàng)辦人,故此也令他們重投PUNK的原始張力;在84年TOO TOUGH TO DIE里既可看到他們對西岸的HARDCORE SCENE作回想(ENDLESS VACATION),也顯示了一種POST-PUNK的低調(diào)趨向(I'M NOT AFRAID OF LIFE),而碟內(nèi)由EURYTHMICS成員DAVE STEWART監(jiān)制的HOWING AT THE MOON則是他們向電氣化NEW WAVE曲式作探討之意圖;甚至乎連前衛(wèi)樂手BILL LASWELL,也曾為他們在BRIAN DARAIN(89年)是時期為樂隊監(jiān)制過I BELIEVE IN MIRACLES這首平平無奇之作.當(dāng)然,RAMONES所為人津津樂道的典故還有他們在80年代帶來過ROCK 'N' ROLL HIGH SCHOOL這套B級電影,而他們另一次跟電影扯上關(guān)系,便是89年為STEPHEN KING的電影PET SEMATARY撰寫主題曲. 　　HEY HO LET'S GO!(名字取自BLITZKRIEG BOP內(nèi)的一句口號)這張ANTHOLOGY專輯是對ROAMONES二十多年來的音樂歷程做出的總結(jié).八十多頁厚的書冊正記載了樂隊的歷史故事與珍貴照片,而雙CD內(nèi)所選輯的五十八首作品,那幾乎集齊所有RAMONES的代表作,然而也倒有一些漏網(wǎng)之魚,像欠缺了SUZY IS HEADBANGER和用作炮轟里根總統(tǒng)的BONZO GOES TO BITBERG,便總有多少美中不足. 　　有人說過PUNK ROCK樂隊只能是曇花一現(xiàn),每每總會隨著青春的消逝而終結(jié).但RAMONES在二十年來卻能矢志不渝的堅守著PUNK ROCK的態(tài)度,從沒有像主流妥協(xié)也沒有變質(zhì),他們在樂隊的告別專輯ADIOS AMIGOS里重玩TOM WAITS的I DON'T WANNA GROW UP,你會發(fā)覺是那么寓意深刻. 更多>>