戲班

竹馬：詞、曲作者及三弦、冬不拉演奏者及人聲 李星：吉他手兼制作人 海青：呼麥、馬頭琴及打擊樂(lè) 陳嘉瑋：青年評(píng)彈演員，上海評(píng)彈團(tuán)青年隊(duì)領(lǐng)隊(duì) 老丹：竹笛和蕭 貝貝：鼓和打擊樂(lè) 源自民間的戲班 什么是中國(guó)的民間音樂(lè)？不同于如今久居大雅之堂的民族音樂(lè)，中國(guó)民間音樂(lè)自產(chǎn)生以來(lái)就一直是人味兒十足的，新鮮的、野性的、漂泊的，風(fēng)趣的，直接的，從來(lái)不曾富貴卻也從未失其尊嚴(yán)和自由。 中國(guó)各個(gè)不同的戲曲種類源于各個(gè)不同的時(shí)代、地方，卻無(wú)一例外地生于民間，養(yǎng)于民間，經(jīng)歷過(guò)歡喜與厭倦的起伏交錯(cuò)，熱鬧與冷清的世態(tài)炎涼，沉淀下來(lái)的除了那份倔強(qiáng)與驕傲之外，那所謂弦外之音的傳奇身世之外，更有那真正的骨子里的千種韻味、萬(wàn)種風(fēng)情。 不同的時(shí)代，風(fēng)景在變，速度在變，聲響在變，精神在變，感覺(jué)在變，當(dāng)所有的變化都成立，塑造了一個(gè)嶄新的身體之時(shí)，有一種頑固的不變的遠(yuǎn)古流傳的記憶卻借著這個(gè)身體還了魂，借著這個(gè)身體來(lái)了勁兒。中國(guó)的民間音樂(lè)從來(lái)都無(wú)法拘泥于固有的傳統(tǒng)形式，這是首先在生存法則下的藝術(shù)創(chuàng)新，是一種被逼于絕境的鳳凰涅槃。這就是戲班這個(gè)民間樂(lè)團(tuán)產(chǎn)生的緣由，也是這個(gè)樂(lè)團(tuán)全部的生存之道。 獨(dú)特的戲班 戲班的音樂(lè)以漢民族的詞曲結(jié)構(gòu)為根，建立在秦腔、京韻大鼓、絳州鼓樂(lè)、黃河號(hào)子的傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)上，融合了中國(guó)西藏長(zhǎng)調(diào)，澳洲土著音樂(lè)，印度音樂(lè)，以及現(xiàn)代的minimal，Dub等電子音樂(lè)的元素，屬于完全自成一派的新音樂(lè)類型。其音樂(lè)既具備中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)內(nèi)核的人文精神，又不乏西方流行音樂(lè)特有的節(jié)奏律動(dòng)。 戲班的創(chuàng)造不是生搬硬套的將中西音樂(lè)的拼接節(jié)奏，而是精心抓住潛在的節(jié)奏律動(dòng)， 因此現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)聽之渾然一體，自然適度。而在這樣的原創(chuàng)音樂(lè)中，我們能夠體驗(yàn)到傳統(tǒng)的山東琴書、京韻大鼓、秦腔琴韻、云南長(zhǎng)調(diào)等民族旋律組合下的時(shí)代節(jié)奏。 更多>>