Kraftwerk

0年代中期，德國的 Kraftwerk 樂隊勾勒了以后十幾年中無數(shù)電子音樂家竭力追隨著去實現(xiàn)的宏偉藍圖。從英倫 New Wave 運動到 hip-hop 再到 techno，樂隊自己形容的“機器人流行樂”（用電子設(shè)備表現(xiàn)出的有催眠節(jié)奏的音樂）在電子音樂的每個新的發(fā)展階段都產(chǎn)生了巨大的反響，深刻地影響著20世紀末同時代的流行樂。作為電子樂先鋒，他們持久深遠的影響無論怎樣形容都不嫌夸張。 Kraftwerk 是從60年代末的德國實驗音樂團體中脫穎而出的，這個團體也孵化了像Can和 Tangerine Dream 這樣的著名樂隊。樂隊核心成員 Florian Schneider 和 Ralf Hutter 首次相遇時還是西德一所古典音樂學院的學生。他倆起初在一個叫 The Organization 的五人樂隊里，1970年樂隊發(fā)行了專輯 《Tone Float》。接著 Schneider 和 Hutter 就解散了 Organisation，重新組建了自己的樂隊并命名為 Kraftwerk（德文意思是“發(fā)電站”），開始在他們自己的工作室（后來稱為“King Klang”）里制作起了音樂，沉浸在他用最低限度要求電子學創(chuàng)作的還不是很成熟的音樂中。他們1971年的首張專輯 《Kraftwerk 1》，提出了他們獨特美學觀點的早期雛形，并進行了一些創(chuàng)新的嘗試，包括其中用到的由 Schneider 自己設(shè)計制作的電子設(shè)備。專輯中怪異機械的噪音處理和環(huán)境電聲操作讓當時的樂壇大吃一驚。 接下來的是一系列的人員變換，甚至 Hutter 也一度離開了樂隊。但是，到發(fā)行專輯 《Kraftwerk 2》 時， Hutter 又回來和 Schneider 一起工作了。這張錄音沒有用鼓，專輯的節(jié)奏部分全部由鼓機來提供，創(chuàng)造出了在那時還沒有先例（從純技術(shù)概念來看）的具有明顯機械感的音樂，徹底地與傳統(tǒng)音樂家背道而馳（正如當時的聽眾）。然后樂隊舉辦了一些頗受歡迎的現(xiàn)場演出，直到他們第三張具有突破性的專輯，1973年的《Ralf and Florian》的發(fā)行。專輯把他們的野心和抱負精煉成一些簡單但極有革新理念的動機，他們的音樂變得越來越具有啟發(fā)性——盡管他們這種輪廓鮮明、科學的形象是完全處在那個時代流行音樂的對立面。 Kraftwerk 在美國發(fā)行的第一張專輯，1974年的 《Autobahn》 獲得了國際上的巨大成功。標題曲 “Autobahn” 長達22分鐘半，剪輯后的單曲版在人們的家里和旅途中處處可聞。在美國這支先前不為人知的樂隊卻沖上了流行音樂專輯排行榜且居高不下。大部分用穆格電子合成器演奏的第一首序曲打破傳統(tǒng)流行音樂的結(jié)構(gòu)和旋律的同時，《Autobahn》 確立了獨特的 Kraftwerk 之聲。從這張專輯開始，Kraftwerk 便從 Krautrock 中蛻變到了純電子音樂領(lǐng)域，并成功地闖入了流行音樂界，使電子音樂在主流音樂中找到了永久的立足點。 1975年 Kraftwerk 以一張?zhí)接憻o線電通訊題材的概念專輯 《Radio—Activity》 再次露面，專輯發(fā)行了德文和英文兩個版本，預示了樂隊在世界范圍的流行。 火車旅行是1977年的專輯 《Trans—Europe Express》 的主題，標志著音樂向機械化方向發(fā)展的運動正在興起?！禩rans—Europe Express》 對早期的 Hip-hop 產(chǎn)生過重大影響，它把一種比較冷酷嚴厲的節(jié)奏和膽怯神秘的高音調(diào)散射結(jié)合到了一起，這種效果具有催眠作用。Kraftwerk 善于使用重復部分，這種效果就像是節(jié)奏中帶有彈性效應(yīng)。曲子 “Metal On Metal” 就像是吹來一股涼爽的微風。 1978年的專輯 《The Man Machine》 走得更遠，在這張唱片里已完全失去了人類觸覺。唱片封面的構(gòu)圖取自俄國結(jié)構(gòu)主義大師 El Lissitzky 強硬的對角斜紋布局，它棱角分明的線條正符合 Kraftwerk 想表現(xiàn)的機器、動力等意想，樂隊成員身著大紅色的襯衫和漆黑色的領(lǐng)帶，極富挑戰(zhàn)性。這時，Kraftwerk 的成員甚至公開地稱自己為機器人，開篇曲 “We Are the Robots” 更是鞏固了這個形象。一曲旋律優(yōu)美、典雅浪漫的 “The Model” 讓人百聽不厭。整張唱片的曲子結(jié)構(gòu)嚴謹、編曲精細，樂隊操縱起各種電子元素已是駕輕就熟，使這張專輯到達了 Kraftwerk 音樂事業(yè)的頂峰。 緊接著樂隊便從人們的視野中消失了，經(jīng)過長期的缺席后發(fā)行了他們1981年的專輯 《Computer World》，卻沒有回到先前的動機，而是針對計算機這一將在全球范圍占據(jù)統(tǒng)治地位的新技術(shù)的沉思——他們的音樂很早就對人類的將來提出了預示。專輯中的單曲 “Computer Love” 沖上了英國流行音樂排行榜榜首，之后他們便又消失了。 沉寂了五年之久，1986年 Kraftwerk 推出了專輯《Electric Cafe》。這時，使用電子合成器和鼓機的流行音樂已經(jīng)成了主流，樂隊卓越的成就也使他們名垂青史。 1991年，Kraftwerk 發(fā)行了一張名為 《The Mix》 的重新混音精選輯。以后的幾年樂隊一直保持沉默，直到1999年末才發(fā)表了單曲“Expo 2000”。 回顧 Kraftwerk 的音樂歷程，雖然到了后期樂隊幾乎沒有發(fā)表什么新作品，但他們在現(xiàn)代流行音樂中的地位絕對是不可動搖的。從另一個角度來看，正是樂隊這種尋求突破、不斷創(chuàng)新的態(tài)度使其后來的音樂受到了限制，他們的完美主義精神為日后的創(chuàng)作設(shè)立了一個幾乎不可能超越的標準。 Kraftwerk 在70年代中期的三張專輯 《Autobahn》、《Trans—Europe Express》、《The Man Machine》 無疑是樂隊最成熟完美的作品。Kraftwerk 的電子音樂擺脫了冗長繁復的結(jié)構(gòu)，采用了小巧、循環(huán)的節(jié)奏編排，聽來極為流暢悅耳。這三張專輯在當時的傳統(tǒng)音樂家看來是離經(jīng)叛道，卻震撼了無數(shù)有革新理念的實驗音樂家，使他們從此改變了自己的音樂道路。New Wave、New Romantic、Ambient、Hip—hop、Techno 甚至工業(yè)噪音等音樂都從中得到了啟發(fā)，音樂家們在 Kraftwerk 音樂思想的指引下層層突破，使得今天的電子音樂極為繁盛。也許不少人還沒有聽過這三張唱片，但現(xiàn)在人們聽到的流行音樂卻都滲透著 Kraftwerk 的藝術(shù)理念。